明日方舟评测：不走寻常路的风格可以走多远？
对一款游戏而言，重要的要素是什么？
对许多玩家而言，答案显然是“好玩”，好的玩法，才是游戏的根本。显然，此话不假。
不过，随着技术发展的日新月异，游戏除了感觉上的“好玩”以外，在视觉上的“好看”、听觉的“好听”、甚至触觉上的“好摸”，也都有了长足的追求与进步。
*早的8Bit 颗粒、进化成二维的横向舞台、三维的立体空间，到了今天类型已是百花齐放。单是去年，便有像追求电影般的沉浸感的《死亡搁浅》、和试图利用VR设备打破现实与虚拟的隔阂《半衰期：爱莉克斯》（Half-Life ALYX）这样的优秀游戏。
这些要素，构成了游戏更完整的蓝图，让虚构世界的魅力得以大化的体现。可以说，现代游戏，和影视电影一样，成为了兼具视与听的综合艺术载体。
其中，游戏的“好听”，也就是音乐，必然是不可忽视的一面。而这正是今天的正题。
就在1月20日，由鹰角网络开发的手机游戏《明日方舟》，获得了好莱坞音乐传媒奖（Hollywood Music in Media Awards，简称HMMA）的提名，跻身年度*佳游戏原创歌曲之一。
国内的玩家对于HMMA可能并不熟悉。该奖项虽然挂名好莱坞，却是直到2009年才创立的新奖。创立的宗旨在于，在这个逐渐打破视频播放模式的时代，打破壁垒，评选所有种类的传媒作品，奖励优秀的原创音乐创作。
其奖项多达三十二个，从电影、广告片、ＭＶ、纪录片，凡视听作品一个不落。能受邀参与HMMA的评委，都是音乐领域的之选。例如今年的评审之一，就是连拿了十一次奥斯卡纪录的格莱美奖得主Diane Warren。
《明日方舟》被提名的，是HMMA在游戏领域唯二的奖项之一：电子游戏*佳歌曲（OUTSTANDING SONG-VIDEO GAME），入选的音乐是周年庆角色Ｗ的角色印象曲《Renegade》；与其一起被提名的游戏，有《死亡搁浅》《对马岛之魂》《漫威蜘蛛侠：迈尔斯·莫拉莱斯》《英雄联盟》《博德之门3》《哈迪斯》。
这七部作品的乐曲将于1月27日再次投票，决选年度*的头衔。
入围即是荣誉，此话并非谦逊。《明日方舟》能够在这样一个国际性的奖项、一群荣誉等身的评审评选中、与其他六部游戏玩家都知其分量的*游戏并列，成就毋庸置疑。
一款游戏获得一座音乐奖的肯定，可以代表什么？
对鹰角网络而言，代表的意义，或许是付出有其回报。
鹰角过去于ARS（Abbey road studios），这样为披头士录过音、为Pink Floyd保留过母带，名符其实的世界*的录音工作室合作过游戏第八章的音乐。
动用这种制作规格的音乐，通常只有电影。电影配乐家会在看完电影片段后，依照影像给他的感觉，去思考什么样的乐色适合这一段的氛围。
更专业的团队甚至会计算观众心跳的节奏。人类心脏的节奏频率，正常是每秒七十到八十跳，如果影片的一段画面是让观众心跳加速，那么配乐就不应该使用缓慢轻柔的风格。因为观众会被音乐在无形中影响，改变对眼前画面的看法。视听作品的配乐创作，不能只是为了让音乐“好听”服务耳朵，而是让好的听觉跟视觉与玩法结合在一起，形成一加一大于二的效果。
而《明日方舟》采用的，正是这种做法。这种投入早已远超过为一款游戏制作背景配乐的规格，更何况是手机游戏。
每逢新活动必出的单曲、只以鹰角虚构的“塞壬唱片-MSR”，在官网与网易云上发表。
加以游戏中那些至今都没收录进发行专辑的危机合约背景配乐.....难怪常有玩家揶揄鹰角是“音角”，一点都不像是游戏公司，反倒非常热衷于音乐。
这些乐曲，乍看与游戏本身无关，然而只要玩家愿意细究，就必然会发现，这些乐曲的内容，仍旧是为了游戏服务，更为《明日方舟》的世界观，有了跳出手游格局的补足：
W的个人EP《Renegade》，在hiphop风歌词的带领下，玩家察觉了这个看似狂人的恶棍，其灵魂深处那隐藏的原则与信念；
安洁莉娜EP《秋绪》，现在早已脱离主流的CityPop风，却无比契合了日本泡沫时代的复古朝气，也完美契合了散发这股朝气的女高中生；
乌萨斯学生团EP《从那高地上远眺》，寻常不过的进行曲，反衬的却是非典型中学生的悲惨遭遇......
就像十九世纪的小说家巴尔扎克，*采用了“小说宇宙”，让自己不同作品里的主角们在另一本书出场串门，对于只看*一本书的读者，会让人摸不清头绪；但是当眼界拉远，这种彼此串场的作法，最后串出的，是一个远超过任何一本书能容纳的、一个空前完整的大时空的众生相。
这就是《明日方舟》。一款上市后不以玩法和气氛引领起潮流一款追求“风格”的游戏。
追求风格是艺术家的职责，一款游戏的风格，也能诚实反映这家游戏公司所追求的文化。
最后，以《明日方舟》制作人海猫络合物的一句话作结：
“为了给玩家带来一个完整统一的沉浸感体验，文字，玩法，音乐都不容忽视。而，音乐的节奏感和其中蕴含的情绪，往往能够更加直观的表达出，其他几项没法直接表达、或者描述的东西...... ”
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